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编辑知识报（第11期）编辑加工十忌 2021/2/1 15:58:57

——人民文学出版社王笠耘在编辑研讨会上的发言

编辑加工范围很广。外文部的编辑加工与古典部的不同；戏编室的与鲁编室的又不同。即使在现代文学部，诗歌组与小说组在这方面也大不相同。隔行如隔山，我只能侧重小说方面的编辑加工问题，谈一点自己的看法。
各种工作都有它的规律。违背了它，就不能达到预期的效果，就要出漏子，闹笑话，受到惩罚。我们常常把这些带规律性的东西从反面表述出来，称之为“忌讳”，提醒人们切不可冒犯。
写诗有写诗的忌讳。历代的诗话、词话，把它们归结为七忌、八忌不等。
写小说也有忌讳。人物概念化，千人一面，就是第一忌；情节公式化，老一套，就是第二忌……
编辑加工同样有忌讳。我初步归纳为十忌，谨供参考。

一忌：错字连篇

有些出版物，错别字泛滥成灾，触目惊心。社会上也出现了这类问题，如“欢度春节”，写成“欢渡春节”，好象要过条河。“包子铺”，写成“饱子铺”，斗大的错字，挂在街上，令人啼笑皆非。
不能认为错别字无关宏旨，可掉以轻心。巴人写过一篇著名的文章《况钟的笔》，描述了《十五贯》中平反冤案的情节：况钟拿着判处死刑的朱笔，三落三“起”，动人心魄。文章在报纸上发表时，编辑自作聪明，改为三起三“落”。一字之差，两条人命！怎能说错字无关紧要？对编辑加工来说，原稿上遗留了一个错字，就是工作上遗留了一个污点。

二忌：语病不断

《被污辱与被损害的》这本书，解放前版，有句: “他今天很病。”这是从英文翻的，几乎一字不差地直译过来了，但这不是中国话。
还有一本翻译书，有这么两句: “你饿吗?” “是的。”这样答话，感到很可笑。毛病在哪?就在于不是中国话。其实:“你饿吗?” “饿。”就对了。
咱们社出的《金星英雄》，有一句写人“心里难过”，却译成“心脏痛楚”，好像突然得了心绞痛，岂不荒唐。这里混淆了“心儿”和“心脏”两个词。二者在一些外语中是同一个字，但在中国话里却大不相同；心儿可以飞向北京，心脏却不行，没有这种功能。
应该着重地提一下:汉语非常简练，往往省略一些词，可不能把这也当作语病。常听到这样的指责: “这句话没有主词!”其实，在汉语中，主词往往是可以虚起来的。如《红楼梦》，有一段开头一句就是: “来到怡红院。”是谁来了？从上段看下来自然明白。这不能怪曹雪芹没加主词，只能怪我们头脑中有一本洋人的文法在作怪。若《桃花源记》每句有个主词，那就满篇都是“渔人……渔人……”如此罗嗦，也就不会流传到今天了。
对待语病，有两种不同的态度。一种是抓住不放，不消灭不罢休，往往花两三个钟头才改掉一个病句。另一种态度是少伤脑筋，高抬贵手，就让它带着语病去见读者。这样，力气少花一半，速度却提高一倍。两种态度，两种结果。对出版物如此，对编辑也是如此:持第一种态度的，编辑水平日新月异；持另一种态度的，同样过了几年，却依然故我。
了解出版社内情的人都知道:有些作者，甚至有的作家，缺少基本功，缺少组织生活素材和遣词造句的能力。他们的作品，不经过逐章逐段、逐字逐句的编辑加工，根本读不下去。有些作品就是这样改出来的，投进了编辑的大量心血。从这个意义上讲，编辑的确是无名英雄，编辑工作是崇高的社会工作。正因为如此，一个真正的编辑，应该永远禁止自己不严肃，不论是在组稿、审稿，还是在进行编辑加工。

三忌：标点混乱

很多老作家，每个标点都经过细心斟酌，一丝不苟。叶圣陶、何其芳在这方面就达到了极其精确的程度。但有些作家就不够注意。有位作家，文笔奔放，整段全是逗点，末了才是个句号。有位老作家兼希腊文翻译家，直到五十年代翻译《伊索寓言》时，还沿袭了古人的断句习惯，只用两个标点:顿号和句号。还有部长篇小说，每句对话，末尾都用虚点，每段末尾也是虚点，满篇尽虚点，仿佛意思多极了，说不尽。我们的编辑把它们几乎都删光了，删得好!
在改标点时，往往会发现文理不通的句子。每逢点不下去了，准有语病出现。有位作家的早期作品，爱用破折号，很不得当。经推敲，发现他的破折号下，掩藏的净是“病号”。

四忌：规格不一

最常见的是人名不统一。特别是跑龙套的人物，前面写成“许才”，后面变成“徐财”。译名中，前译“索非亚”，后面却变成“苏菲娅”。以往有些译音极不准确，如雨果译作“嚣俄”，恰巴耶夫译成“夏伯阳”，已成为笑话。一般情况下，应按现在的译法统一。
注释的规格也要基本统一。注文从繁从简，也要大体一致。一些难懂的或今天已不常见的词，如“德先生”(民主)、“赛先生”(科学)，第一次出现加注，第二次就不要加了。

五忌：引文不核

重要的引文一定要核对，而且要用最新版本核对。
恩格斯关于现实主义的那句名言，以前译为: “除了细节的真实之外，还要正确地表现出典型环境中的典型性格。”现在是: “除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”两种译文，相差有多远!在这新的译文发表之前，我们出版物的内容说明中，从没有出现过“再现生活”这类词。
附带说一下:不仅引文要核对，连自己或请人抄写过的文字，也必须核对，不然难免有错。

六忌：字迹潦草

有的作家，如鲁迅、茅盾、老舍等，原稿一笔一画，清清楚楚，看了令人肃然起敬。然而有些作者，一笔大草，龙飞凤舞，却又不合乎草字书法，奇形怪状，好像天书。这样的书稿是不能发排的。
编辑一方面要把难猜难认的字改过来；另一方面，自己写字务必清楚。特别是外文，最好不用草体，而用正体，以免排错。

七忌：划改过乱

原稿上如改得纵横交错，线路不明，红笔蓝笔重叠，这就需要重新抄写。有的编辑非常负责任，一旦划改过乱，就一段段抄好贴在上面，有时一连几页重抄。我们应该学习这种编辑加工的严肃精神。

八忌：改人风格

凡有成就的作家都有自己的风格。编辑加工时，千万不要单凭自己看着不顺眼，就大笔一挥，改成自己的风格。
有位作家，语汇大部分来自山东农村的口语，小部分来自旧小说。句子结构喜欢对偶，四个字一顿。这种文字风格，作为读者，你可以不喜欢，但是作为编辑，你却不能用你习惯的那一套，去改造人家的风格。
还有一位作家，早年是搞翻译的，他喜欢用陕西很土的语汇，而句子结构却又是欧化的。这种“土洋结合”，你可能不习惯，甚至反感，这是完全允许的；但是作为编辑，却不能以你的爱好强加于人，改变人家的风格。
如果遇到文理不通的句子，或前言不接后语的地方，要尽可能地用他原句的结构形式，用他原有的那些字和词汇，移前挪后，把它改通。这会很费劲，但基本上保留了他的文字风格。千万不要大笔一挥，抹掉他的，换上我的。那很省事，但改了人家的风格。
一位厨师，如果一经他的手，把鱼做的没有鱼味，把熊掌做的没有熊掌味，那是最糟糕的厨师。同样，一位编辑，一经他的手，各种作家的风格都化为乌有，那还算什么好编辑呢?

九忌：违反常识

我们有部长篇小说上写道: 666粉是试验了六百六十六次才成功的。其实，这是五十年代初农业科学院发明的，因为分子式中有三个六而得名，与试验了多少次毫无关系。这类常识性的错误，加工的时候不应放过。

十忌：无事生非

编辑加工中最犯忌讳的是:作品中原是好的对的，却被编辑给改坏改错了。如，最早出现的一部中篇小说《金色兴安岭》，描写到解放前的草原之夜，形容冷风像鬼哭一样。这原是很贴切的，却被编辑改掉，还唯恐别人不懂，特地加了批语:世界上根本没有鬼，哪里有鬼哭?
还有一部长篇小说《春天来到鸭绿江》，其中有一句是:中国革命的火炬，照亮了亚洲，照亮了全世界。这话也被编辑改掉，并说:火炬只能照亮几尺，不可能照亮全世界。照此审查下去，李白的名句“白发三千丈”，怎么也逃不过这鬼门关。
这就是无事生非。
一个作家，最痛心的莫过于自己最有光彩、最得意的警句，被编辑认为“不通”而砍掉，或者改成一句四平八稳的普通话。这和牙科大夫把坏牙给你留下，把好牙拔掉一样令人痛心。编辑加工时，切记笔下留情！

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